رواية علي محمد علي: الراعي (12)
لم يذهب وحده طويلًا، سرعان ما جرّ القطيع خلفه، كما يجرّ السؤالُ صاحبه إلى نهايته،…
محمد فرحات يكتب: قراءة في همس الماتريوشكا (1)
تصنفها النظرة الأولى نسويةً منحازة لقضايا النساء، ويصر الأغلب على ذلك، وهي تنفي ذلك بكل…
رواية علي محمد علي الراعي (11)
ظر إليه عبدون دون أن يلمس الكتاب، وقال: وأنا مفروض أبقى واحد منهم؟ ابتسم عمر:…
عين الكاميرا (4) أثار إبيلا في سوريا
أقدم مجموعة وثائق رسمية لدولة ظهرت في العالم، وسبقت مكتبة ماري الضخمة بعدة قرون، وكان…
عزلة الذات الجريحة في “جيلان من كازابلانكا”
تبدو نصوص الشاعر الراحل "أشرف البولاقي" في ديوانه " جيلان من كازابلانكا" وكأنها اعتراف طويل…
محمد فرحات يكتب: حكاية الألم الذي يرفض الصمت
تحدثنا طويلًا عن الخسارات الصغيرة التي تتحول إلى هوّة تلتهمنا، عن الأصوات التي تُخنق حتى…
رواية علي محمد علي الراعي (10)
جلس مع عبدون، ولأول مرة لم تكن الجلسة بين سيد وراعي، بل بين رجلين، كلٌ…
رواية علي محمد علي: الراعي (9)
لحظة، شعر أن ما صنعه بيده لم يعد مجرد امتداد له، بل صار قادرًا أن…
محمد فرحات يكتب: المأساة حتمية تاريخية (2-2)
مضي مسرحية أحمد سراج الأرض الأخيرة إلى ما هو أبعد من إعادة سرد حكاية سقوط…
أحمد سراج يكتب: مأزق أوديب هذا الزمان
حكاية أوديب وفق الأسطورة هي "أنه ابن ملك حاول قتله عند ولادته لأن نبوءة قالت…
محمد فرحات يكتب: المأساة حتمية تاريخية لدى أحمد سراج
استحضار رائع من (سراج) مستعرضًا أصول المأساة، على لسان أبي بكر بن زيدون، وزير المعتمد…
أداجيو لإبراهيم عبد المجيد: رواية الوقوف على حافة الفقد
يشير العنوان إلى إيقاع بطيء حزين هذا البطء يشمل إيقاع السرد، وإيقاع الحياة داخل الرواية
رواية علي محمد علي الراعي (8)
في كل مرة يأتي فيها "أبو الفضل بيه"، كان يلمح التفصيلة نفسها، نعجة بعينها، ممتلئة…
رواية علي محمد علي الراعي (7)
في الصباح التالي وجد عبدون أثرًا لم يكن من آثار القطيع، خطوًا خفيفًا يقطع الرمل…
معارك الخالدين الأدبية تراثٌ ومستقبل
ستطيع القول باطمئنان أن هذه المعارك ضاربة في عمق التاريخ، ويمكننا مراجعة المسابقة التي حكمت…